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动漫是否会成为下一代的艺术表达? (下

文章出处:未知责任编辑:北京PK10指定平台人气:发表时间:2018-10-09 06:47【

  在美国,看蜘蛛侠、绿巨人、蝙蝠侠漫画的人和看这些作品电影版的人基本是同一个人群,在日本也是这样,只有在中国,动画与漫画是割裂存在的—动画相对低龄化、漫画更加青少年向。甚至在喜欢看本土原创漫画、每期追买阿梗、寂地新作的那些中学生里,“看国产动画”也被当做一件很“孩子气”、被同学“瞧不起”的事情,可是看日本动画,就完全不会让他们觉得违和。

  金城说,在国外,动画有给儿童看的,但不等于是只给儿童看的。而在中国,动画电影、网络动画等传播形式还刚刚成长,长期以来,为了迎合电视台少儿频道播出的特殊要求,唯有削足适履,从选题阶段就砍掉青年向、成人向的选题,成为只给儿童看的怪胎。而中国漫画从一开始就鼓励青春热血内容,跟日本动漫爱好者的人群定位比较接近。

  金城介绍说,第一次在公众事件中将“动漫”这个概念放在一起,正是2004年第一届中国动漫金龙奖,“这个词比之前大家使用的卡通要更准确,十年之后重新审视这次动漫并提的意义,我觉得意义重大,要不是与国家向来重视的动画行业捆绑在一起,可能至今漫画还无法获得政府与社会的认可—2000年我来广州的时候,漫画跟地下音乐一样是地下创作,甚至被认为是不健康的东西。”

  今年9月中旬,伴随着全国美展动漫展区开展,“道贯以一—城市发展与学术史视角下的美学缔造”学术论坛也在嘉兴举行,论坛以“美术对中国城市转型发展的优化与提升”和“动画、漫画的美学缔造对于国民生活的价值”作为重点研讨的主题。在论坛上,金城提出了漫画与城市的关系。

  “漫画应该能够成为人们的一种集体记忆,是人们记忆的‘标的物’。我们去到比利时,只要一出机场、火车站,走到繁华街头,当地最知名的动漫角色就能扑入你的眼帘。你不用特意去寻找,在雕塑、壁画、商品上,它们无处不在,就像在日本的很多城市,你看到阿童木的形象,你会感到一种幸福。我们现在的美术设计会引用经典时代符号,比如把标志性的工农兵剪影、切·格瓦拉的头像,作为政治波普图像元素运用到今天的设计里,引发人们对时代的记忆,那么漫画应该也可以作为这种时代记忆的符号被视觉引用,而且这种记忆往往更为强烈。因为人们最初接触到动漫角色时,往往是年少甚至年幼的时候,这时候种下的记忆往往可以持续一生。在西方,那些长盛不衰延续几十年的漫画,在很多人年轻的时候就开始影响你,然后他们成年了、甚至老年了还一直看,那些二次元里的角色成为人们一生的朋友。”金城说。

  事情的确如此,最近,从1999年开始连载的日本漫画《火影忍者》迎来最终结局,许多中国读者自发举行纪念活动,最常使用的一句话就是“一代人的青春记忆”。在他们年少甚至年幼的时候,在那些动漫作品中看到了勇气与坚持、友情与奉献、智慧与颖悟、个人拼搏与团队精神、以及诸如此类的热血与温馨,等到他们年纪渐长,故事情节或许早已忘记,但最初稚嫩的感动却难以磨灭。动漫角色随着青少年的成长而成为他们对青春记忆的符号之一。

  一个月之前,在广州召开的第八届中国漫画家大会上,凭借《从小李到老李—一个中国人的一生》漫画三部曲,入围“漫画奥斯卡”法国昂古莱姆大奖、同时荣膺法国圣马洛图书展“最受读者欢迎奖”和“历史会晤”文化节最佳历史类漫画大奖,成为亚洲第一位获此殊荣的漫画家李昆武提出,漫画可以承载更丰富广阔的内容,呼吁漫画创作者开阔视野。他的作品里,有《云南十八怪》的风俗人情,有《滇池沧桑图》的历史长卷,也有一个普通中国人“小李”从出生、情窦初开、参军、成家、经历改革开放……的跌宕人生。

  金城也提到了法国漫画的文学性特征是其长盛不衰的原因之一,他说:“漫画不是孤立的,它一定是建立在故事表达的基础上,天生注定了其中的文学性成分,失去了文学性,可能也能讲出一个故事,也能幽默搞笑,但就会变得很快餐,不能真正打动人心。漫画的表达实际上与电影、戏剧一样,要给人感染,要对人的情感产生影响,让人激动,让人喜悦,让人热血沸腾,或者悲痛。”

  “我这些年一直在研究法国漫画的生态,法国作家、法国昂古莱姆漫画节总编辑、亚洲区总裁尼古拉斯·费列说法国漫画走向成功的拐点,最明显的一个标志就是出现了,从此漫画成为了人们生活的一部分。他说的不是某种带有情色意味的日式漫画,而是指给宽泛年龄的读者看的漫画,或者说,漫画为全年龄读者服务,北京PK10信誉平台:儿童有儿童看的漫画,成年人也有探讨社会问题、哲学问题、情感家庭问题、战争甚至暗黑小众话题的漫画可以看。这两年欧洲社会经济盛极必衰,漫画反而还在逐年成长进步,这就归功于它的漫画生态,构筑了一个非常多元、非常包容的供求关系。受众不是只看一种漫画,哪怕非常小众非常另类的画家,也有他的受众。比起赚钱,法国人更关注漫画本身。只要用无限的热情投入作品,不管你的画风如何,也不管你的故事如何,只要你的作品在某种意义上够‘好’,政府会给你补助支持你的创作。在这样的气氛驱使下,法国漫画的一切都是为了‘漫画’本身服务的。比如印刷。那些已经有良好口碑的动漫形象,如同著名品牌一样,出版商会想尽办法予以保护,同时尽可能地延长其寿命。”

  金城感慨说:“前20年我们中国漫画曾经一窝蜂地学习日本,觉得日式漫画就是中国的明天,现在我看,日本漫画绝对不是中国的明天。日本式已经不适合中国漫画艺术或产业的榜样,我们的榜样反而是欧洲那种多元的、全生态链的,漫画家与读者之间、漫画家与出版社之间、出版社与市场之间,关系非常自然。这是我们漫画甚至整个文化生态应该追求的一种感觉。”

  就在今年10月初举行的第七届中国国际漫画节系列活动中,有二战漫画主题展的环节。来自世界各国的漫画家用自己的方式表达着对战争与和平这一宏大题材的理解。也就在最近两三年,以“独立动画”为名的实验影像创作在国际当代艺术重要展览与博览会中,越来越多地受到观察者们的青睐。我们在今天对初生的动漫提出种种或许苛刻的要求与期待,是因为在我们的下一代,动漫会成为更加普遍的艺术表达方式。

  

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